《少数派报告》算是一部单纯的商业片吗？

《少数派报告》算是一部单纯的商业片吗？

史蒂文·斯皮尔伯格是电影大师中地位比较尴尬的一位，他没有库布里克这样的纯艺术探索也缺少斯科塞斯的浓烈风格标签。《少数派报告》又是斯皮尔伯格电影中被低估的一部作品，在《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》、《慕尼黑》和《世界之战》、《E.T》、《人工智能》这两大类斯氏电影中四六不靠，既没有溢于言表的人文关怀也并不富有天马行空的想象力。但潜伏在商业之中并不代表斯皮尔伯格电影艺术水准不高，四六不靠也并不表明《少数派报告》平庸温吞。相反，恰恰是《少数派报告》表现着斯皮尔伯格的高艺术水准，是斯式风格的一次集大成。      将艺术蕴涵在商业产品中并不是一件易事，此时的创作者们总是需要考虑到更多其他导演不用考虑的事，既要在把故事讲得有声有色的基础上保证观众可以顺利接收，还要在各种类型桥段上更新探索，注入自己的想法，一言以蔽之，就是试图去平衡导演手法与观众接受度。这一类的电影往往在外部形式上即在最显眼的镜头摆放和剪辑手段方面无甚特别，却将深厚的内力掩藏在了镜头中的方方面面，在场景设计、背景设置这样的内部形式中，这类的导演也有不少杰出者，比如老一辈的希区柯克，近点的波兰斯基、斯皮尔伯格和更年轻的沙马兰、奉俊浩。      斯皮尔伯格当然是其中的佼佼者，《少数派报告》可说是其中的代表作，这样的电影拍摄手法并不张扬但内力十分深厚。 

大多数的科幻电影涉及到的元素往往比较单一，往往是科幻加爱情、科幻加动作这样的二元模式，《少数派报告》的深厚内力首先就体现在对这种科幻二元模式做出了突破。在《少数派报告》中，科幻、动作、悬疑融合在了一起。也正因为创作者们以悬疑这一元素为故事的主要叙述线，再用科幻解释其中的悬疑，就使得《少数派报告》比常见的科幻片和悬疑片剧作硬伤更少，更能使人接受。同时，斯皮尔伯格添加于其中的动作戏成为调节的工具，三大元素有机地融合，让《少数派报告》在可看性上大大增强外，更是使故事结构显得张弛有度又层次分明。      总体上三大元素和谐地融合，分开来说每类元素也有其独特之处。片中悬疑和科幻的独特在于这个悬疑的引出点。《少数派报告》的所有故事都是由“先知”系统引发的，也就是说，本片悬疑的引发点就是科幻，这让本片与同类型影片中以科幻为游离于核心之外的背景有所不同，本片更像是对科技本身的思考，即使没有如《黑客帝国》般纯形式化地讨论这一类命题，但以科技为悬疑引发点的方法无形地将叙述重心放在了科技上，不张扬但表达依然到位。      科幻与悬疑的独特更多得益于迪克的原著小说，动作元素的独特和杰出则几乎来自于斯皮尔伯格的出色设计。在科幻片中充斥着的飞车乱撞和高科技武器对战中，斯氏稍加改进便突破了重围。他一反平面运动的飞车戏，结合片中的背景设置，将飞车戏设置为了垂直运动，这个小小的改进是一种突破，这使得《少数派报告》中的追车戏不仅可同其他电影一样有速度感的对抗，更使得汤姆·克鲁斯饰演的男主角安德顿可以在地心引力的影响下垂直地跳跃，为动作的发生提供了更多的可能。动作部分的好不只是可能更多、更好看，更杰出的是每场动作戏的引发都是以各种环境因素为主导，例如雷克萨斯工厂装配线上的机械臂，这些给人留下深刻印象的物件都不是凭空出现，而是有环境的支撑。如此的精细源于斯皮尔伯格与影片庞大顾问团的不断讨论，这些都体现出《少数派报告》的强大内力。