二胡曲《二泉映月》的指法有哪些?
的有关信息介绍如下:以下是《二泉映月》二胡独奏曲的简谱。该曲属G调,但定弦为(1 5)弦,曲谱及练习说明如下:一、《二泉映月》曲采用四个把位进行演奏,如:..全曲一开始是在第一把位上拉奏。..第5小节至第7小节的第1-2拍是在第三把位上演奏。..第7小节的第三拍开始则进入了第七把位。..第74小节的第二拍开始则进入了第十把位。....在全谱中,各把位的标注都十分明确。在上图的示例上,可以找到相应的把位。曲中采用多种换把手法,如“空弦换把”、“滑指换把”、“移指换把”、“跳指换把”等(不会的可以翻阅我之前发的文章)。二、《二泉映月》曲中采用的滑指手法1、食指小三度滑指曲中第5-6小节中,采用食指上扩的手法实现“小三度滑指”。练习时左手定位在第三把位 ,即食指在滑行过程中把位并没有改变。注:第5小节中的“6-1`”(*1处)是食指上行小三度的滑音,滑音要恰到好处。在第6小节第一拍中的“1`-6”(*2处)是食指下行小三度的滑音,滑行效果要明显些。而接下去的下行小三度的滑音(*3处),滑音有所减淡,稍带即可。“小三度同指滑指”可分为:“上行小三度同指滑指”和“下行小三度同指滑指”。《二泉映月》曲中采用“虎口固定”的滑指方式。这种滑指是“定把滑指”手法。2、无名指小三度滑指在第35小节(*1处)采用无名指下扩的手法实现“小三度滑指” 。这时,无名指滑行时虎口要稳定在第七把位上。3、复滑音第8小节第一拍的两个音(*1处)是一种“复滑音”的技法。“复滑音”是将两种滑音混合运用在一起的一种滑音方式,它属于“连线滑指”。“连线滑指”中的音要一弓拉奏。三、“小三度食指滑指”的手法,可以采用下图的练习方式。四、指法上要注意的地方《二泉映月》曲中的“5”音采用多种手法演奏:在第49小节中就采用了三种按“5”音的手法:--中指按指的手法(*1处)--用小指按内弦(*2处)--采用外空弦音(*3处)外空弦音采用“带起”的手法实现第11等小节采用左手指“带起”的手法。具体技法是:左手食指按完第一、二拍后离弦时,把弦轻轻一搔,带出第三拍中的“5”空弦音(*1处)。在带起之前的瞬间,右手弓子要贴在内弦上,这样带起的“5”音才有一定的音质和音量。另外,一般是采用食指、中指或无名指带音。注:这个带出的空弦“5”音,不是采用弓子擦弦发音,也不采用拨弦发音的手法。带起音的轻重,要根据需要来决定。本谱共有七处采用了“带起”的手法。注:有的版本是采用左手指勾外弦(拨弦)的手法实现上谱中的外空弦“5”音。《二泉映月》曲中“6”音的颤音第3小节第三拍中的“6”音,本谱采用“小二度”颤音的手法(*1处)。这个颤音奏成“6b76b7”比奏成“6767”好听得多。五、其它方面要掌握谱中:变化音“#4”、重音符“<”,逗号符(乐句停顿、换气)、颤弓符、顿弓符、延长符等在乐句中的作用。本曲尾采用“拉-拉-推”的弓法。可以利用曲尾前一小节未休止符的间隙,调整好曲尾的弓段,从而拉好最后的三个音。弓法的运用非常重要,尤其是弓段分配方面的技巧,学问非常深。不同版本的弓指法也有所差异。