愚园有什么特点？

愚园有什么特点？

愚园位于凤凰台的东南面，是一座清代后期南京最著名的私宅园林，它前临鸣羊街，后倚花露岗，俗称“胡家花园”。园主名叫胡恩燮。

我国历代士大夫都有亲自主持兴造自己别业的风雅传统。胡恩燮生性喜欢游历，一生游历了大江南北，他深谙园林造景，结合江南传统的造园法，经两年精心设计构筑，建成了这座名闻江南的名园。

有人评曰：

楼台亭阁高下曲折，运以新意；一花一石亲自经营，有幽茜明题之致，使人游其中，如身在画中。

愚园是胡恩燮就地貌特征创造构筑的杰作，我国古典园林布局的传统是“巧于因借，精在体宜”，“虽由人作，宛自天成”，要“因地制宜，不拘成见”，愚园的园林布局正是遵循了这样的理法。

《白下愚园集》记载：“就其地之夸者为也，高者为亭，平旷者为台榭，叠石为峰峦洞状，环以花药竹树”。

如从园内青延阁上畅览，可见“高阁对钟山，山色上衡宇；日夕气尤佳，乱峰青可数”；可谓“纵目四面多烟鬟，恍若置身霄汉间。”其内外景观气势要胜过苏州园林。

愚园最早是明代徐达后裔魏国公徐甫的西园，传给其子徐天赐后进行了重修，建有凤游堂、心远堂、小沧浪、芙蓉沼、来鹤亭等，规模很大，尤其水石极一时之胜，有镇园之宝宋仁宗时的“六朝松石”。

徐天赐的西园传至三子锦衣卫指挥使徐继勋，后该园被徽州一个有钱的商人买去。

明代万历年间，进士、兵部尚书吴用先来南京时将其买下，又对其进行了改造，建成葆光堂、澄怀堂、荼縻廊、南轩、桐舫、飞虹阁、梅岭、柳堤等10多处景点。

六朝松石仍为西园闻名胜迹，故园又称“六朝园”。

胡恩燮在买下这块故园后，精心建成“三十六景”，并赋辞写道“人笑愚公愚，构园如移山，大智莫若水，名愚岂其计。”

胡恩燮是在自己仕途得意时急流勇退的，人笑其愚之，胡恩燮便以“大巧如拙，大智若愚”而将这座园林命名为“愚园”。

愚园南北长约240米，东西约百米，面积约两公顷，园中有一湖，称为“愚湖”。愚园由住宅区和园林组成，住宅集中在东北隅，为两进两路，“因高就下，置亭馆数十所。”

“历房廊至正厅，厅三楹，厅后叠石为山，据地不及亩许，而曲折回环，出人意表，且有亭台可憩。”

“山巅有合抱之古松，数百年物也。松旁有古石矗立，为六朝遗迹。山之背，竹篱茅舍，鸡犬桑麻，名曰城市山林”

“又有鹿栅一，孔雀栏一。”还有一幽房小院落，以回廊相通。

胡恩燮的后人精心绘制了一幅愚园的全景云布彩色地图，图长约一米，宽0.3米，详细标绘了所有建筑和景点，这幅图由胡家五代先祖绘制了近8年，临终时方完成。

图从右上角柴扉开始，厚重的大门，经长长的回廊进入房宅，内有吟诗作对的“诗世界”，织锦的“小楼霞”。最奇特的是冬暖夏凉的“空调房”，盛夏能将湖中的水从水塘引水到房顶降温，冬季旺炉暖屋，这是金陵园墅中所罕见的，这所住处为老人长辈居所。

园林区由南部的内园主景区和中部的内园组成。

内园中心以太湖石“叠石于庭，鼎峙而壁立，环峰为洞”，幽深而缭曲，虽咫尺之地，但具有千岩万壑的壮美气势。

假山南有月台水阁，清远堂兀然拱立在池岸上，这里白莲翠盖，一望无际，形成“两堤垂柳、镜里芙蓉”等景观。“折而西遂，地三曲折”，有西堤一亭和藏书楼。

山的北面建有春晖堂、分荫轩、无隐精舍等景点，秀美的水石居则“南窗临清流，北窗对峭石，菡萏满陡塘”。相邻的凤凰台“双折向上巍然突起”，在此可遥望钟山一角，朝烟暮霭，变幻无穷。

在亭榭的周围，环植梅、杏、桃、柳、松、桂之属以千计，沿湖堤夹种柳桃芙蓉，杂花异卉，春秋佳日，灿若云霞，分荫轩前茂树穿云，春睡轩旁海棠红艳。

园内桃李杏梅、枇杷葡萄，硕果累累，加上松柏榆桧，故人称愚园为植物社。隔水东望，修竹蔽室，如绿云一片，此为“课耕草堂”景点。

以湖为中心的外园，筑有湖心亭、竹坞轩、春睡轩、延青阁、柳岸波光、课耕草堂、青山伴读之楼、秋水蒹葭之馆等景点，还有种植很多优良木材的西圃景点，这是愚园的最高处。

此外，还分布着松颜馆、觅句廊、依琴拜石之、寄安、集韵轩、容安小舍、栖云阁、啸台、养俟山庄、在水一方、漱玉、小沧浪、小山佳处、岩窝、憩亭、牧亭、梅崦、鹿坪、界花桥、渡鹤桥等。

后有增建了怀白楼、揖蒋亭、海燕楼诸景，又拓园墙，故有“七十景”之说。整个园林显得景幽趣深、意蕴盎然。

《江南园林志》记载：

北部叠石为山，嵌空玲珑，回环曲折，颇见经营之妙。

园主胡恩燮很善于交际，也乐于交际，他常邀集社会名流在园中设宴，举觞唱酬。

政要中有李鸿章、张之洞、沈葆桢、刘铭传、彭玉麟等著名人物，名士有俞樾、薛时雨、莫友芝、赵烈文、温葆深、黄思永等。

他们在赏景聚宴时留下了不少诗词歌赋和楹联，胡光国曾辑为《白下愚园集》。愚园的宴游雅集是清代晚期士大夫们称道的雅事，《愚园记》记载：其宴游之盛甲于江南！

愚园巧妙地动用了借景的手法，在园外，近借凤台山，远借钟山，使有限的空间得以无限延伸；在园内，景点构筑用传统的对景手法，使各景点能相互渗透和借取，增加了双方的风景艺术价值。

在水体处理上藏引得法，动用了藏源、引流、集散、延伸等手法，让水面有流有滞、有隐有显，使水体活跃于园中，构成多变的水景空间，生发无穷之意。

愚园“堆山理水的处理手法，植物造景的运用等，很多地方是值得借鉴和取法的，集人造美景和自然美景于一身，是我国古代园林艺术的集大成之品。